喜歡打乒乓球又喜歡看電視劇的人有福了。下面就由學(xué)習(xí)啦小編為大家介紹一下打乒乓球的電視劇，希望能幫到您。

　　打乒乓球的電視劇《乒乓》劇情介紹

　　片瀨高中的新生“阿扁”星野裕(片山福十郎 配音)和“笑爺”月本誠(chéng)(內(nèi)山昂輝 配音)是同出自一個(gè)乒乓球道場(chǎng)的朋友。阿扁個(gè)性張揚(yáng)，愛說(shuō)愛笑，由于對(duì)球技信心十足，因此根本不把乒乓球部的同期和前輩放在眼里。與之相對(duì)，笑爺內(nèi)斂冷靜，對(duì)于取勝這件事似乎根本沒(méi)有半點(diǎn)強(qiáng)烈的欲望，潛意識(shí)中他更希望像機(jī)器人一般不被人注意到。為了迎接即將到來(lái)的高中聯(lián)賽，乒乓球部顧問(wèn)小泉老師(屋良有作 配音)選定月本進(jìn)行操練。與此同時(shí)，附近的辻堂學(xué)院高中轉(zhuǎn)來(lái)了被踢出國(guó)家隊(duì)的中國(guó)選手孔“”(文曄星 飾)，此人恃才傲物，完全不把技術(shù)低下的日本選手放在眼里。另一方面，高手云集的海王學(xué)院高中也蓄勢(shì)待發(fā)，備戰(zhàn)接下來(lái)的大賽。方寸球桌，戰(zhàn)況激烈。

　　打乒乓球的電視劇《乒乓》動(dòng)畫制作

　　制作人員

　　原作： 松本大洋 監(jiān)督： 湯淺政明 角色設(shè)定：伊東伸高 音樂(lè)：牛尾憲輔 色彩設(shè)計(jì)：辻田邦夫 美術(shù)監(jiān)督：Aymeric Kevin 攝影監(jiān)督：中村俊介 編集：木村佳史子 音響監(jiān)督：木村繪理子 制作： 龍之子工作室

　　配音演員

　　星野裕(阿扁)： 片山福十郎

　　月本誠(chéng)(笑匠)： 內(nèi)山昂輝

　　風(fēng)間龍一： 咲野俊介

　　佐久間學(xué)： 木村昴

　　孔“”： 文曄星

　　婆婆：野沢雅子

　　小泉丈：屋良有作

　　打乒乓球的電視劇《乒乓》作品評(píng)價(jià)

　　超風(fēng)格實(shí)踐！走向《乒乓》的道路

　　湯淺政明的演出風(fēng)格，雖然長(zhǎng)期以來(lái)保持著一個(gè)整體的統(tǒng)一性，但也在不斷地發(fā)展與變化。從早期的一味狂放，到尋求改變，再到融合與沉淀。我們發(fā)現(xiàn)湯淺政明不再是一個(gè)不羈的浪子，蛻變?yōu)橐晃欢嗖诺乃嚱?。這份圓滑與成熟，才造就了今天奇幻風(fēng)騷的《乒乓》。

　　抖動(dòng)的線條，奇妙的乒乓世界 　

　　第一眼看到《乒乓》的時(shí)候，估計(jì)很多人都會(huì)注意到那極具特色的抖動(dòng)線條。甚至?xí)腥朔懦隹住啊笔降某爸S。使用這種線條，首先是為了向原作致敬。松本大洋的原作漫畫，本來(lái)就是由小曲線構(gòu)成的，風(fēng)格獨(dú)特的世界。其次，這種看起來(lái)隨手涂鴉的線條，技術(shù)含量并不低。在角色造型時(shí)不使用直線，而使用圓珠筆筆觸的曲線。風(fēng)格化的同時(shí)，卻大大提升了準(zhǔn)確造型的難度。可以說(shuō)，不是有一定技術(shù)的畫師，根本無(wú)法駕馭這種風(fēng)格。本作的作畫監(jiān)督伊東伸高，不知道花了多少時(shí)間來(lái)修改新人的原畫。這不僅不是小朋友的涂鴉，還是一門高大上的技術(shù)。而正因?yàn)槭褂昧诉@樣的線條，《乒乓》中的角色動(dòng)態(tài)和空間都變得異常奇特。角色輪廓不再死板和穩(wěn)定，仿佛被線條賜予了表現(xiàn)的自由。而背景的抖動(dòng)線，仿佛融入了整個(gè)扭曲的背景。一切夸張和變形看起來(lái)都是如此自然，如此“真實(shí)”。

　　重點(diǎn)不是作畫，而是氛圍

　　例如，孔爺發(fā)球的瞬間，鏡頭稍稍給出了一個(gè)仰角。這種鏡頭人物會(huì)看起來(lái)比較高大，比較強(qiáng)勢(shì)。接著揮拍，這里的緩急很明顯。然后，球彈在桌上后飛起，鏡頭后移。大家可以仔細(xì)體會(huì)這個(gè)彈球和鏡頭移動(dòng)的節(jié)奏，會(huì)發(fā)現(xiàn)基本和揮拍節(jié)奏吻合。球飛起來(lái)的滯空時(shí)間延長(zhǎng)，會(huì)給人一種“飄逸”感。這樣從整體上就制造了一種節(jié)奏的美感。但是球即便滯空，也需要以一定的速度向前移動(dòng)，才能保持畫面整體的動(dòng)感。這種時(shí)候，距離感的制造就非常重要。因?yàn)橛芯嚯x的存在，才使得球飛行的過(guò)程更有說(shuō)服力。湯淺這里的點(diǎn)睛之筆，就是將球臺(tái)進(jìn)行了夸張的拉伸，客觀創(chuàng)造出了“距離”。當(dāng)然，作為球飛行的參照物，原畫師也沒(méi)有忘記在球臺(tái)上加速度線。通過(guò)以上分析我們就可以看出，一個(gè)普通的發(fā)球動(dòng)作，經(jīng)過(guò)湯淺的鏡頭詮釋后，確實(shí)變得更有魅力了。除了鏡頭角度和空間的調(diào)整以外，在處理一部分場(chǎng)景時(shí)，湯淺采用了類似漫畫分鏡式的表現(xiàn)手法。他將畫面等分，通過(guò)從右到左的順序來(lái)表示時(shí)間的流動(dòng)?；蛘邔嬅媲懈畛尚K，來(lái)表示同一時(shí)間里不同角色的狀況。這種演出手法非常討巧，一方面帶入原作氣氛，原作黨頭頂青天;另一方面省錢省工，過(guò)渡動(dòng)作不用畫，原畫師樂(lè)得哈哈笑。另外在設(shè)計(jì)風(fēng)格和演出還原的同時(shí)，湯淺也有意地增加了一些原作中沒(méi)有的描寫，比如說(shuō)“笑爺心中的英雄”，“江上心中的夏天”，這類補(bǔ)充描寫也使得角色的形象更加豐滿。即便只是登場(chǎng)馬上退場(chǎng)的路人，也有屬于自己的青春。

　　正牌中國(guó)聲優(yōu)！重要且真實(shí)的部分

　　“找個(gè)正經(jīng)的中文配音就這么難嗎?”在《乒乓》放送前，大家也都理所當(dāng)然地認(rèn)為，孔“”的配音肯定會(huì)使用日文。然而，湯淺政明監(jiān)督卻給觀眾，尤其是給中國(guó)的觀眾獻(xiàn)上了一份巨大的驚喜?！镀古摇费?qǐng)的兩位聲優(yōu)，一位是旅日中國(guó)聲優(yōu)文曄星先生，一位是遼藝的老牌配音演員程波先生。金口一開，技驚四座。一時(shí)間，“你反手不精，正手無(wú)力”成為了網(wǎng)絡(luò)爆紅的流行語(yǔ)。在作品中想要表現(xiàn)出腳踏實(shí)地的實(shí)感，細(xì)節(jié)往往是最重要的。湯淺監(jiān)督明顯注意到了這點(diǎn)，所以才下功夫邀請(qǐng)到了專業(yè)的中國(guó)聲優(yōu)。不僅增加了“角色是中國(guó)人”的說(shuō)服力，也拉近了與中國(guó)觀眾的距離。

　　大開大合的青春

　　《乒乓》是一個(gè)關(guān)于青春的故事。在這個(gè)年代，千篇一律的青春已經(jīng)不那么值錢了。但湯淺政明用其獨(dú)特的鏡頭語(yǔ)言，細(xì)膩的文脈，讓膩至發(fā)苦的青春，變得獨(dú)一無(wú)二。我們能在夸張的變形中品味笑爺細(xì)膩的內(nèi)心活動(dòng)，也能在平實(shí)的文字間注目孔爺嘴角抽搐的肌肉;可以在出離憤怒時(shí)跟著阿學(xué)平靜地翻開記憶的相冊(cè)，也可以在無(wú)動(dòng)于衷時(shí)插入風(fēng)間的“廁所狂想”。這樣的自由，無(wú)論在哪篇青春故事中，都是沒(méi)有的。也許每一段青春都是獨(dú)特的，只是沒(méi)有被寬容地表達(dá)出來(lái)。而湯淺政明的《乒乓》，給了青春吞噬一切的力量。

　　結(jié)語(yǔ)：讓動(dòng)畫變得更加有趣的人

　　《乒乓》一出，堅(jiān)持自由敢于反抗的湯淺政明再次被推上了神壇。然而湯淺不是神，他沒(méi)有頂尖的動(dòng)態(tài)天賦，也沒(méi)有絕對(duì)的演出手腕。他所擁有的，是想象和感覺(jué)，是超越常人的不羈與對(duì)自由的向往。他無(wú)法讓動(dòng)畫的體系變得更加完美，也無(wú)法使動(dòng)畫的“計(jì)算”變得更加精確，他不是能改變整個(gè)動(dòng)畫業(yè)界的人，但是，他是能讓動(dòng)畫變得更加有趣的人。所以，阿扁和笑爺?shù)那啻汗适虏艜?huì)這么有趣，《乒乓》才會(huì)這么有趣。