褚遂良是唐朝時(shí)杰出的政治家、書(shū)法家。褚遂良博學(xué)多才，精通書(shū)法，對(duì)文史經(jīng)典也了然于心，在隋朝的時(shí)候就做了通事舍人，唐朝建立之后在朝為官，官至中書(shū)令。那褚遂良的書(shū)法是受了誰(shuí)的影響呢?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你搜集到的相關(guān)內(nèi)容，希望對(duì)你有所幫助。

　　褚遂良書(shū)法受了誰(shuí)的影響

　　褚遂良的書(shū)法受到了書(shū)法大家歐陽(yáng)詢和虞世南的影響，在李世民的文學(xué)館中，褚遂良能夠有機(jī)會(huì)和兩位父親的老友學(xué)習(xí)書(shū)法。在二人的指導(dǎo)之下，褚遂良的書(shū)法技藝進(jìn)一步的提高，終成一代大家。

　　但那時(shí)褚遂良的年紀(jì)畢竟還小，虞世南去世之后，褚遂良才得到魏征的推薦，能夠被李世民所用。隨著年紀(jì)的增長(zhǎng)，褚遂良的書(shū)法也隨之臻于完美，到了晚年，褚遂良的書(shū)法已經(jīng)到了一個(gè)非常高超的境界。

　　與歐陽(yáng)詢、虞世南的書(shū)法比起來(lái)，我們很容易就能從褚遂良的書(shū)法中看出來(lái)，褚遂良那種對(duì)于風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，這種轉(zhuǎn)變體現(xiàn)在了褚遂良在筆法的主球之上。歐陽(yáng)詢的書(shū)法講究的是一種非常工整趨于理性之美，而虞世南的書(shū)法是那種溫潤(rùn)如玉溫文爾雅的內(nèi)斂之美。但是褚遂良的書(shū)法又和他們的不同，褚遂良的書(shū)法是一種來(lái)自于字意本身內(nèi)涵的華美。如果說(shuō)歐陽(yáng)詢和虞世南的筆畫(huà)和線條是為了書(shū)法的字形所服務(wù)的，那么褚遂良則在二人之上做了改變，褚遂良的筆畫(huà)和線條，像是一種超脫了字形的存在，是一種抽象的美。

　　所以褚遂良對(duì)歐陽(yáng)詢等人建立起來(lái)的工整、嚴(yán)謹(jǐn)之美給解構(gòu)了，褚遂良將一個(gè)個(gè)由筆畫(huà)構(gòu)成的字，拆成了一個(gè)個(gè)筆畫(huà)之間充滿了生命力和感情的字，這是褚遂良為書(shū)法藝術(shù)所做出的貢獻(xiàn)。褚遂良為后人展現(xiàn)了書(shū)法的另一種可能性，不但可以從字形中體會(huì)字體的美感，還能夠從筆畫(huà)、轉(zhuǎn)折、句點(diǎn)中都能夠產(chǎn)生美感。

　　褚遂良筆法特點(diǎn)

　　就褚遂良的書(shū)法作品《雁塔圣教序》來(lái)看，褚遂良筆法有著一下的特點(diǎn)：

　　(1)點(diǎn)畫(huà)。就點(diǎn)畫(huà)來(lái)說(shuō)，褚遂良用筆非常地靈活多變，將方圓共同體現(xiàn)在點(diǎn)畫(huà)之中。他的點(diǎn)畫(huà)，融合了中鋒與側(cè)鋒，藏鋒與露鋒。而點(diǎn)畫(huà)又有斜點(diǎn)、豎點(diǎn)、垂點(diǎn)、圓點(diǎn)、跳點(diǎn)等，為了將不同的點(diǎn)畫(huà)的筆勢(shì)表現(xiàn)出來(lái)，褚遂良將斜點(diǎn)書(shū)寫(xiě)得猶如高峰墜石，而豎點(diǎn)又大多用彎頭取勢(shì)。褚遂良的垂點(diǎn)宛如水滴，圓點(diǎn)顯得凝重而又圓滿，挑點(diǎn)則具有一些行書(shū)的氣勢(shì)。

　　(2)提畫(huà)。提畫(huà)是點(diǎn)畫(huà)中的挑點(diǎn)的延長(zhǎng)，褚遂良在書(shū)寫(xiě)提畫(huà)的時(shí)候，一氣呵成，用力適當(dāng)。

　　(3)橫畫(huà)。橫畫(huà)有長(zhǎng)橫與短橫兩種，褚遂良的長(zhǎng)橫富有彈性，逆向起筆，在中間向上微微鼓起，形成弧度;他的短橫線條凝練，鋪毫運(yùn)行。

　　(4)豎畫(huà)。褚遂良的豎畫(huà)不論長(zhǎng)短曲直，均挺拔勁健，在末端使力收回。

　　(5)撇畫(huà)。撇有常丕撇短撇之分，褚遂良的長(zhǎng)撇起筆適重，撇尾使力;短撇起筆使力，短促有力。

　　(6)捺畫(huà)。褚遂良的捺畫(huà)由輕至重，充滿了漢隸的特點(diǎn)。

　　(7)鉤畫(huà)?！堆闼ソ绦颉分械你^畫(huà)形狀多變，質(zhì)樸飽滿。

　　(8)折畫(huà)。折畫(huà)有方折和圓折兩種，褚遂良的折畫(huà)在過(guò)渡的時(shí)候非常地連貫。