歌劇卡門有什么特點(diǎn)
歌劇卡門有什么特點(diǎn)
歌劇《卡門》是法國(guó)作曲家比才的作品，它是當(dāng)今世界上上演率最高的一部歌劇，它到底有什么特點(diǎn)能夠如此吸引人呢|?下面就跟隨學(xué)習(xí)啦小編的步伐一起來了解一下歌劇《卡門》特點(diǎn)的相關(guān)內(nèi)容吧!
歌劇《卡門》的特點(diǎn)(一)
前奏曲
《卡門》的前奏曲堪稱所有音樂作品中最家喻戶曉的，也是最精彩的歌劇前奏曲之一。它由對(duì)比強(qiáng)烈的兩大部分組成。第一部分氣氛熱烈歡快，是由兩個(gè)主題構(gòu)成的減縮再現(xiàn)復(fù)三部結(jié)構(gòu)。第二部分是通常所說的“命運(yùn)”主題。在弦樂令人顫栗不安的震音背景下，由大提琴、單簧管、大管和一支短號(hào)奏出，其中獨(dú)特的增二度音程人留下深刻印象：
哈巴涅拉
第一幕中卡門出場(chǎng)時(shí)所唱的這首著名的《哈巴涅拉》向眾人表達(dá)她獨(dú)特的愛情觀：“你不愛我，我也要愛你;我愛上你，你可要當(dāng)心!” 主題旋律那灑脫的節(jié)奏和帶有三連音的半音下行音調(diào)具有強(qiáng)烈的誘惑力，華麗飄逸，活潑而輕佻，生動(dòng)地表現(xiàn)了卡門的魅力和奔放不羈的性格。
“哈巴涅拉”，最早起源于西班牙，十九世紀(jì)傳入古巴，深受當(dāng)?shù)厝嗣裣矏?。這首《哈巴涅拉》是比才應(yīng)卡門的扮演者、女中音歌唱家加莉瑪麗的要求而寫的，她認(rèn)為卡門第一次出場(chǎng)時(shí)應(yīng)有一首出色的歌，于是作曲家根據(jù)西班牙作曲家依拉蒂爾(1809-1865)的一首《哈巴涅拉》創(chuàng)作了此曲，并與女主角一起，先后修改了十三次才成為今天我們熟悉的這首《哈巴涅拉》，即我們熟悉的《愛情是一只難以馴服的小鳥》。
歌劇《卡門》的特點(diǎn)(二)
在塞維利亞城墻邊
《在塞維利亞城墻邊》是卡門引誘唐霍塞將她放走所唱起的一首塞吉迪亞舞曲，音樂極具挑逗性。旋律熱情而又有幾分野氣，進(jìn)一步刻畫了卡門性格中的直率和潑辣。
斗牛士之歌
第二幕中斗牛士埃斯卡米洛上場(chǎng)所唱起的這首著名的《斗牛士之歌》，繪聲繪色地描述斗牛的場(chǎng)景。這或許是“卡門”中最著名的唱段，著名歌劇評(píng)論家紐曼(E.-Newman)說這是一首絕妙的裝腔作勢(shì)的歌。它充分展示了艾斯卡密尤自高自大的性格。歌詞描述了斗牛場(chǎng)上的緊張場(chǎng)面。而副歌中對(duì)愛情的吟唱暗示著劇情的下一步發(fā)展。
花之歌
男主人公唐霍塞的詠嘆調(diào)《花之歌》可謂是一次發(fā)自肺腑的對(duì)愛情的表白。唐霍塞從懷中取出卡門當(dāng)初扔給他、而今已經(jīng)枯萎的花，向卡門深情地表白自己在獄中對(duì)她的思念之情。這首《花之歌》沒有詠嘆調(diào)常見的對(duì)稱結(jié)構(gòu)，而是源源不斷，層層推進(jìn)，將歌者內(nèi)心豐富細(xì)膩的情感娓娓道來，優(yōu)美真誠(chéng)的旋律深深地打動(dòng)人心。
歌劇《卡門》的特點(diǎn)(三)
音樂與戲劇的完美結(jié)合
《卡門》的主題是由愛情到毀滅，劇情發(fā)展迅速而深入，歌詞簡(jiǎn)潔而緊湊。比才在音樂創(chuàng)作中，力求體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義的原則，以豐富的不同性格的旋律，展現(xiàn)了多彩的社會(huì)生活，特別是成功地刻畫了卡門溫柔、直率、熱情、殘忍、誘惑、傲慢、放蕩、狡黠等多面的性格;塑造出卡門、何塞、斗牛士等多個(gè)個(gè)性鮮明、栩栩如生、光彩奪目的藝術(shù)形象，營(yíng)造出對(duì)比和沖突十分強(qiáng)烈的戲劇氛圍，達(dá)到了震撼人心的戲劇效果。
第三幕中的《紙牌三重唱》，是全劇中最精彩的場(chǎng)面，也是最精彩的歌曲。重唱的音樂和劇情融合得天衣無縫，給人以不祥之兆。
比才在《卡門》中，還采取了分曲編排的結(jié)構(gòu)方式，靈活運(yùn)用主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，在調(diào)性上做到連貫統(tǒng)一，使音樂推動(dòng)了劇情的深化和發(fā)展。
強(qiáng)烈的民族音樂色彩
《卡門》的音樂熱情、狂野，令人著魔，其中《哈巴奈舞曲》、《塞吉迪亞舞曲》、《阿拉貢舞曲》、《吉普賽之歌》等眾多膾炙人口的旋律，高潮迭起，撼人心魄。
當(dāng)時(shí)比才受到了法國(guó)相異習(xí)俗的影響，他筆下的卡門與梅里美小說原著已經(jīng)有了不少區(qū)別，他所刻畫的歌劇人物總是與地方民族風(fēng)格的模仿緊密相連的。在刻畫人物方面，他運(yùn)用了純粹的西班牙風(fēng)格的音調(diào)、節(jié)奏來刻畫主人公這個(gè)熱情坦率、酷愛自由、敢做敢當(dāng)?shù)募召惻?，并專為卡門設(shè)計(jì)的“哈巴涅拉”、突出響板節(jié)奏的“賽吉迪亞舞曲”或歡快撒脫的“吉普賽歌曲”，以及卡門每次出場(chǎng)時(shí)，無論是與霍塞女伴的對(duì)話還是重唱都是一系列集聚民族特色的片斷。
歌劇的重要環(huán)節(jié)還貫穿了西班牙典型的“斗牛士”和與之相配的風(fēng)格性歌曲。這使得歌劇情境更加真實(shí)，色調(diào)更加濃艷和豐富多彩。在這里我們看到的是一部具有獨(dú)特的力、強(qiáng)烈的戲劇真實(shí)性的音樂戲劇作品，其抒情的部分散發(fā)著一種輕柔溫和的感傷情緒。這里沒有任何人為的造作的東西，一切都是帶著粗獷的力量和天然性表現(xiàn)出來的。音樂緊湊而爽朗，帶著熾熱的南國(guó)氣質(zhì)，吸引力極強(qiáng)。
總之，因比才的改革，使得法國(guó)的歌劇更加有力、熱烈而且戲劇化，在世界的舞臺(tái)藝術(shù)中也占據(jù)一重要席位。尤其他能夠?qū)⑷诵缘纳茞号c沖突描繪得真實(shí)貼切，對(duì)后輩寫實(shí)派頗具影響力。而《卡門》粗獷的自然美，充滿了強(qiáng)烈的民間特點(diǎn)，熱情、奔放、獨(dú)具特色的音樂，都具有極強(qiáng)的吸引力?！犊ㄩT》不但對(duì)法國(guó)歌劇產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，而且直接促進(jìn)了19世紀(jì)末真實(shí)主義歌劇的興起。
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