在和朋友一起去唱歌的時(shí)候，是不是感覺(jué)唱歌嗓子放不開(kāi)?那么不用擔(dān)心!下面是學(xué)習(xí)啦!讓小編我給你們分享一下如何在唱歌的時(shí)候如何把嗓子放開(kāi)的方法吧!?希望能對(duì)你有幫助!

　　唱歌的時(shí)候如何把嗓子打開(kāi)嗎

　　若想把喉嚨完全打開(kāi)，必須首先搞清楚用力的部位和感 覺(jué)。在歌唱時(shí)如果能將喉嚨完全打開(kāi)，那么歌者自身的感覺(jué)應(yīng)該是喉嚨即有向外擴(kuò)張，又有使喉結(jié)向下的力量。貝基先生說(shuō)：“正確地打開(kāi)喉嚨是感到頸部往四周擴(kuò)張。”“要感到喉嚨的的兩側(cè)的肌肉發(fā)酸，在促使喉結(jié)往下放，這才是對(duì)的。”為了說(shuō)明這個(gè)問(wèn)題，貝基先生在課堂上常常做這樣的手勢(shì)，就是將兩只手自兩肩像推開(kāi)兩堵墻一樣向外推，以示說(shuō)明這種力量的方向和感覺(jué)。……

　　為了找到打開(kāi)喉嚨的感覺(jué)和用力的部位，貝基先生在講學(xué)中用了很多具體手段，這些手段都是比較容易體會(huì)的，而且也都是卓有成效的。歌者在練習(xí)時(shí)可以選擇其中一種或幾種，用多種手段去體會(huì)。

　　1.打哈欠是體會(huì)打開(kāi)喉嚨的最簡(jiǎn)單的途徑。……“有種辦法能把喉嚨打開(kāi)，當(dāng)你困了，一面講話一面打哈欠，這時(shí)喉嚨就打開(kāi)了。”……“要防止打哈欠打得太過(guò)頭了，那樣會(huì)使聲音太靠后。”

　　2.找到胸部的支點(diǎn)有利于打開(kāi)喉嚨。……“唱歌時(shí)聲音是從咳的地方發(fā)出來(lái)的。”……“聲音是從兩鎖骨中間那里發(fā)出來(lái)的，聲音要深”，“聲音是從喉嚨最底部發(fā)出來(lái)的。”……

　　3.模仿嗓子寬的人歌唱有助于打開(kāi)喉嚨。……“模仿嗓子寬的人去唱，不要模仿那人的音色，主要模仿他的技術(shù)。做為技術(shù)無(wú)論對(duì)哪一個(gè)聲部都是同一的要求。”

　　4.不張大嘴唱歌可以迫使喉嚨打開(kāi)。

　　5.大笑和哭也有助于打開(kāi)喉嚨。

　　6.向后仰頭?？梢哉业酱蜷_(kāi)喉嚨的感覺(jué)。

　　以上我介紹的是貝基先生在講學(xué)中經(jīng)常采用的一些打開(kāi)喉嚨的手段，歌者可以針對(duì)自己存在的問(wèn)題，有選擇地靈活運(yùn)用。除此之外，我個(gè)人還有這樣的體會(huì)：當(dāng)喉嚨完全打開(kāi)時(shí)，在歌唱時(shí)會(huì)感到頭部有一種向前和向上頂?shù)牧α?，即在某種程度上有梗脖子的感覺(jué)。美國(guó)著名男中音歌唱家舍瑞爾•米爾恩斯在談到糾正某些歌者在歌唱中頭和下巴的狀態(tài)不夠自然時(shí)，主張將雙手十指交叉，放在頭部的后上方，在歌唱時(shí)輕輕用力向前搬，而頭部又輕輕向后仰，這時(shí)頭和下巴便處于歌唱時(shí)的狀態(tài)。……

　　還有一種感覺(jué)我認(rèn)為是非常重要的，就是當(dāng)喉嚨完全打開(kāi)時(shí)，歌者在歌唱時(shí)會(huì)感到喉嚨似乎不復(fù)存在了，只有氣息的支持和響亮的面罩共鳴是歌者能明顯感覺(jué)得到的。用貝基的話來(lái)說(shuō)就是“歌唱時(shí)只有橫膈膜和面罩發(fā)生接觸”。就是說(shuō)，完全打開(kāi)的喉嚨似乎是一個(gè)暢通無(wú)阻的通道，聲音在這里不會(huì)受阻，而是送進(jìn)了上面的面罩，這雖然是一種感覺(jué)和想象，但似乎也是客觀存在的事實(shí)。這種感覺(jué)是世界上許多著名歌唱家都認(rèn)可，并非常強(qiáng)調(diào)的，所以歌者一定要努力尋求這種感覺(jué)，只有這樣喉嚨才是完全打開(kāi)的。

　　我認(rèn)為面罩共鳴實(shí)際上是打開(kāi)鼻咽腔的產(chǎn)物。就是說(shuō)，當(dāng)歌者的聲音獲得了充分的面罩共鳴時(shí)，他(她)的鼻咽腔是完全打開(kāi)的。如果說(shuō)打開(kāi)喉嚨是要求打開(kāi)喉咽腔和口咽腔，那么，要想把聲音送進(jìn)面罩，還必須同時(shí)把鼻咽腔打開(kāi)。所以貝基先生說(shuō)：“我所說(shuō)的打開(kāi)喉嚨是要求上下左右都打開(kāi)。”……如何做到在打開(kāi)喉咽腔的口咽腔的同時(shí)，把鼻咽腔也完全打開(kāi)，從而獲得充分的面罩共鳴呢?我把貝基先生的做法按著我的理解，歸納為以下幾種手段。

　　1.面帶微笑聲音容易進(jìn)入面罩位置。貝基先生說(shuō)：“古代的老師教唱歌只教兩件事：一是打哈欠打開(kāi)喉嚨;二是微笑地唱有助于聲音進(jìn)入面罩。就靠這兩點(diǎn)我國(guó)歷史上出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的歌唱家。”

　　2.用哼唱的感覺(jué)到面罩共鳴。他說(shuō)：“在哪里哼就在哪里唱。”……當(dāng)然這種哼唱必須是以完全打開(kāi)的喉嚨和良好呼吸支持為前提，否則是哼不到面罩里面去的。另外在哼是要盡量找到一種暈乎乎的感覺(jué)，這說(shuō)明打開(kāi)了鼻咽腔真正哼到頭上去了。

　　3，不張大嘴也有助于找到面罩共鳴。……除不張大嘴外，貝基先生還要求歌者不要用嘴去控制聲音或用嘴去做聲音，這樣往往會(huì)影響面罩共鳴。

　　4.小聲練唱有利于找到面罩共鳴。

　　5.講話時(shí)也應(yīng)該盡量運(yùn)用面罩共鳴。……正像斯基巴說(shuō)的那樣：“說(shuō)話要像唱歌那樣好聽(tīng)，唱歌要像說(shuō)話那樣自然。”

　　唱歌放不開(kāi)的原因是什么

　　我個(gè)人認(rèn)為不排除自身的原因，每次唱歌的時(shí)候是不是都要把嗓子放開(kāi)?那樣是不是就等于把聲音擴(kuò)得很大?

　　你說(shuō)的在聲樂(lè)中叫打開(kāi)喉嚨，實(shí)際上你應(yīng)該注意的不是嗓子如何放開(kāi)，而是要以保持平和的演唱狀態(tài)為主。尤其是最開(kāi)始練習(xí)時(shí)過(guò)大的音量會(huì)造成聲音的緊張，但可以使你的演唱有激情，所以要根據(jù)自己的實(shí)際情況來(lái)進(jìn)行練習(xí)。解決高音和位置穩(wěn)定等技術(shù)問(wèn)題時(shí)要多用弱聲練習(xí)，解決音樂(lè)表現(xiàn)等情感問(wèn)題時(shí)可以把聲音放開(kāi)。

　　沒(méi)有音樂(lè)的基礎(chǔ)的業(yè)余音樂(lè)愛(ài)好者，可能由于急于求成，導(dǎo)致嗓子變壞。

　　1. 清楚確定自己的聲部：

　　聲部的確定往往是要通過(guò)演唱來(lái)確定的，一可以找有豐富教學(xué)和演唱經(jīng)驗(yàn)的教師來(lái)確定;二是通過(guò)聲帶檢查，中央音樂(lè)學(xué)院有一個(gè)嗓音研究室，就可以做這個(gè)檢查。如果你想自己鑒定聲部是不大可能的，即使有經(jīng)驗(yàn)的老師也經(jīng)常鑒定錯(cuò)，而一旦鑒定錯(cuò)誤，就會(huì)影響整個(gè)的教學(xué)效果，嚴(yán)重的還會(huì)造成嗓子的病變，所以建議最好找一位老師來(lái)鑒定。

　　2。平時(shí)唱通俗唱法時(shí)，平靜的部位都唱得很好，嗓子覺(jué)得很舒服很自然，但唱高亢部分有很多地方嗓子唱得很累，而且有時(shí)出現(xiàn)破音：

　　演唱高音嗓子出現(xiàn)累、緊和"破音"的原因主要是由于演唱者過(guò)分的用力造成的，實(shí)際上學(xué)聲樂(lè)時(shí)教師經(jīng)常要求學(xué)生先唱好中聲區(qū)，然后以中聲區(qū)的感覺(jué)去唱高音，雖然覺(jué)得中生區(qū)唱得很自然，可實(shí)際上中聲區(qū)一定是有問(wèn)題的，否則高音就解決了。所謂的自然并不是指演唱者"平時(shí)"的狀態(tài)。人都有一定性格的，一般都會(huì)偏向一面，適中的性格是很少見(jiàn)的，自然就是指平和、中正的狀態(tài)，絕不是以帶有一定性格傾向的狀態(tài)。例如內(nèi)向的人性格偏"沉"，因?yàn)闋顟B(tài)太懶，就容易唱不出高音。外向的人性格偏"急"，因?yàn)闋顟B(tài)過(guò)急躁，容易造成高音緊和喊。

　　練習(xí)高音的方法首先要找到演唱中聲區(qū)是的平和心態(tài)，然后以不變的狀態(tài)來(lái)唱高聲區(qū)。另一種辦法就是注意在演唱高音時(shí)不特意深呼吸和用力，尤其是注意喉嚨部分一定要自然，高音過(guò)于用力，使喉嚨捏緊，造成音越高，勁越大，喉嚨越緊。另外就是演唱中多注意情感的表現(xiàn)，實(shí)際上現(xiàn)在的許多歌星都沒(méi)學(xué)過(guò)聲樂(lè)的發(fā)聲方法，但他們很共同的一個(gè)特點(diǎn)就是演唱得很投入，當(dāng)真實(shí)情感積累到一定程度時(shí)，就可以在一定程度上協(xié)調(diào)演唱方法的問(wèn)題。實(shí)際上聲樂(lè)演唱就是表達(dá)一定的情感，所以以情帶聲可以極大的緩解發(fā)聲方法的問(wèn)題。

　　3。有時(shí)候在演繹不同歌曲時(shí)，好象發(fā)聲的位置都不一樣。有時(shí)候聲音壓在喉嚨下部;有時(shí)候在喉嚨上部，沒(méi)有共鳴腔：

　　是演唱狀態(tài)不穩(wěn)定，在學(xué)習(xí)聲樂(lè)時(shí)要極其注意情感和聲音技術(shù)的矛盾性，學(xué)習(xí)發(fā)聲方法的主要任務(wù)就是穩(wěn)定聲音狀態(tài)，使發(fā)聲的位置不受情感的影響，聲音位置的不同意主要就是由于演唱歌曲時(shí)，情感要隨歌曲的內(nèi)容變化，造成你包括喉嚨在內(nèi)的發(fā)聲器官的狀態(tài)也在變化，于是就出現(xiàn)位置忽上忽下的不穩(wěn)定。

　　共鳴的出現(xiàn)主要是放松，可以多聽(tīng)西方的英文歌曲，那些演唱者的聲音大多具有"磁性"，而且很自然，包括香港的王菲，在99年以前的演唱也是很有音質(zhì)的，只要的原因就是人的"踏實(shí)"，這也是大陸歌手聲音難聽(tīng)的問(wèn)題。共鳴的問(wèn)題有一個(gè)練習(xí)的辦法就是朗誦，一個(gè)字一個(gè)字的拉長(zhǎng)聲音念，要注意情緒平靜，如果練習(xí)方法正確，經(jīng)過(guò)幾天的練習(xí)就可以感覺(jué)什么是共鳴了。

　　4。每次唱歌的時(shí)候是否都要把嗓子放開(kāi)：

　　在聲樂(lè)中叫打開(kāi)喉嚨，實(shí)際上不是嗓子如何放開(kāi)，而是要以保持平和的演唱狀態(tài)為主。尤其是最開(kāi)始練?