混合聲的發(fā)聲方法是什么
混合聲的發(fā)聲方法是什么
混合聲是指人的歌唱器官在特殊狀態(tài)下歌唱發(fā)出的聲音，俗稱“假嗓”，那么大家知道怎么發(fā)出這種聲音嗎?下面就跟隨學習啦小編的步伐一起來了解一下混合聲發(fā)聲方法的相關知識吧!
混合聲的發(fā)聲方法
歌唱的真聲,是指人的歌唱器官在自然狀態(tài)下歌唱時所發(fā)出的聲音,俗稱“本嗓”。發(fā)真聲時聲帶閉合,作整體橫向振動,用的氣息量較小,發(fā)出的音色明亮、音量較大、泛音較多,音色自然而且個性鮮明,中低音區(qū)發(fā)聲方便,表現(xiàn)力較強。發(fā)聲音域一般在10度左右。這種發(fā)聲方法的缺點是:高音困難,不適應音域較寬的歌曲演唱,歌唱適應能力較低。
真假聲混合發(fā)聲,是指真聲和假聲兩者相結合的發(fā)聲方法,簡稱混合發(fā)聲。混合發(fā)聲是經(jīng)過長期實踐、不斷完善和發(fā)展起來的一種科學發(fā)聲方法。它即是美聲唱法的基礎發(fā)聲方法,又是我國民族新唱法采用的主要發(fā)聲方法。目前,通俗唱法為了提高音色的美感和音域?qū)Ω枨倪m應能力,正逐步吸取混合發(fā)聲技巧。
混合聲的發(fā)聲特點
1、由于聲帶發(fā)聲時處于真假聲結合的發(fā)聲狀態(tài),克服了由中音到高音的“換聲”困難,使音域增寬,高低音過渡自然;
2、由于真假聲結合較多使用頭腔共鳴,加強了泛音成份,使音色柔美、清亮,高、中、低三個聲區(qū)音色統(tǒng)一;
3、由于整個歌唱音域聲音貫通方便,使咬字器官得到較充分“解放”,容易做到吐字清楚,增強了歌唱的感染力和表現(xiàn)力;
4、由于較少使用“本嗓”,減輕了喉肌和聲帶的負擔,對保護嗓音、延長唱齡有著積極作用。
混合聲的發(fā)聲原理
1、發(fā)聲保持打“哈欠”時的吸氣狀態(tài),牙關松開,軟腭提起,聲帶呈縫隙狀縱向開啟(聲帶不要完全合);
2、氣息從聲門呼出時,聲帶邊緣縱向振動;
3、當音調(diào)升高時，聲帶拉緊變薄，振動頻率加快;當音調(diào)降低時,聲帶略松、變厚，振動頻率降低。
混合聲的發(fā)聲要領
1、氣息:因發(fā)聲時聲帶呈縱向縫隙式開啟,需要氣息量較大,應注意氣息控制能力訓練,使氣息集中有力,不能浪費氣息。
2、音量:為了避免大音量引起聲帶全幅振動,音量要小而集中。有人擔心音量小達不到歌唱要求的正常音量,這種擔心沒有必要。因為一旦正確掌握了混合發(fā)聲方法,所發(fā)出的聲音具有較強的穿透力和較遠的傳播力。
3、位置:由于混合發(fā)聲真假結合,可以產(chǎn)生較多的高次泛音，這些泛音正是優(yōu)美音色構成的主要成份，利用高位置的發(fā)聲來強調(diào)泛音,增強音色的優(yōu)美和協(xié)統(tǒng)一。因此,無論聲音高低,發(fā)聲位置都必須提到頭腔共鳴。民族新唱法的發(fā)聲著力點和集中點在鼻腔靠上靠前位置,引起額竇、鼻竇、篩竇頭前面部各竇共鳴,使聲音明亮、圓潤、集中,要有聲音從眉心飛出的感覺;美聲唱法的發(fā)聲著力點和集中點在鼻腔靠后靠上位置，引起整個頭腔各竇的共鳴及頭骨較大振動,使聲音厚實、豐滿、輝煌,略帶沉暗;通俗唱法的發(fā)聲著力點和集中點比民族新唱法略低,在鼻咽腔底部靠硬腭上方位置,引起鼻竇、篩竇和口咽腔共鳴的成份較多。
4、感覺:聲帶開啟與閉合方式是決定發(fā)聲方法的關鍵。人的聲帶看不見摸不著,發(fā)聲時要用感覺來支配。正確的真假混合發(fā)聲方法用什么樣的感覺來支配呢?
(1)聲門適度感。聲門就是聲帶之間的間隙。如果聲門閉合太緊影響兩邊聲帶分段振動和邊緣振動,使泛音減少、音色不美。如果聲門閉合太松,就會漏氣,使聲音無力。聲門適度就是在發(fā)聲前使聲門有適當間隙,既不能用力閉合,又不能無力松弛,處于一種輕松而又積極的狀態(tài)。發(fā)聲時氣息通過微開啟的聲門縫隙,使氣息和聲音同時發(fā)出。在感覺中發(fā)聲音源好象是從兩鎖骨之間(上衣第2顆紐扣)產(chǎn)生的,而不是從喉頭產(chǎn)生。
(2)聽音正確感。正確的混合發(fā)聲聲音輕巧、圓潤、明亮、厚實、透徹、優(yōu)美動聽,具有較高的共鳴位置。這種聲音既區(qū)別于純假聲,又區(qū)別于純真聲,高音不覺困難。若聽到自己發(fā)出的聲音不具備這些聲音特點,就說明混合不成功,要細心本驗、刻苦練習。多聽一些著名民族新唱法歌手所演唱的歌曲,在自己大腦中建立正確的聲音概念,對照自己的聲音加以修正(不能刻意摹仿別人的聲音)。
(3)肌肉舒適感。胸肩不能僵硬用勁,嗓音周圍和下巴肌肉要放松,不能有任何多余的勁。有一種輕松、自然、舒適的感覺。若感到緊張和別扭就不對。
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